「Hi图集」银川双年展真的比东部好吗?
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随着近年来各种以“双年展”为名目的艺术展览纷至沓来，同时也让艺术爱好者们有些眼花缭乱。而重叠的主题也再次使得不少观众对何为“双年展”、“双年展”含金量是否降低等问题表示困惑。打着“比东部更好双年展”口号的首届“银川双年展”是否能够解决这个困境呢？“相对于一、二线城市，在银川举办国际性展览更具有挑战性，无论在经费、布展、运输、邀约、推广等方面，它都有一定的困难。也许双年展它并不能代表什么，但是一直做下去就是它的姿态。”身为银川当代美术馆艺术总监的谢素贞则在采访中回答道。
首届“银川双年展——图像，超光速”现场
首届银川双年展的规模可谓是一次国际艺术家的大融合。来自印度科钦——穆吉里斯双年展创始人之一的伯斯·克里什阿姆特瑞（BoseKrishnamachari）担任首届“银川双年展”策展人，并邀请了来自33个国家的73位艺术家参展。
堪称豪华的艺术家阵容有：安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）、小野洋子（Yoko Ono）、利亚姆·吉利克（Liam Gillick）、玛丽·艾伦·卡罗尔（Mary Ellen Carroll）、刘韡（Liu Wei）、曹斐（Cao Fei）、伊凡·纳瓦罗（Ivan Navarro）、圣地亚哥·西耶拉（Santiago Sierra）、斯拉夫人和鞑靼人（Slavs and Tartars）、宋冬（Song Dong）以及最近获得宝马艺术之旅奖的获得者阿比盖尔·雷诺兹（Abigail Reynolds）。
安尼施·卡普尔（Sudarshan Shetty） b. 1954
现居住与工作地：伦敦
《无题（钟）》 481.2×500×500 cm 蜡、钢 2010
安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）的由内到外的雕塑形式像子宫一样，且其材料不是涂上去的，而是用颜色浸渍而成，这就好像是要否定外表上的想法，转而邀请观众深入到想象力的内在中去。
苏达山·薛提（Sudarshan Shetty）b. 1961
现居住与工作地：孟买，印度
《房间置空》 尺寸可变 多媒体装置 2016
这样的空间中包含了日常生活的碎片，如一张木制的床，褪色的枕头，上面有梳妆台，还有一张照片在上面，加上安装在墙上覆有灰尘的电视机。在作品的最后，视频显示舞者在展览装置空间中演出。艺术家同时为今年印度科钦—穆吉里斯双年展的策展人。
本次双年展选题为“图像，超光速（For an Image, FasterThan Light）”，旨在揭示当今世界所面对的一切冲突，并通过全球创造力的汇集建立并表达可能的主张，作品内容包含视频、装置、摄影、绘画、雕塑等种类，透过结合全球东、西、南、北全部区域的当代艺术家之创作，响应现下所面临的社会、、自然环境之变动与破坏等问题。策展人伯斯·克里什阿姆特瑞（Bose Krishnamachari）提到：“银川为丝路的一个重要中心点，横跨地中海至太平洋，在黄河与贺兰山群这样的一个地方，经历过许多文化交流，是中国与伊斯兰文化的交汇处，这些可以从建筑、料理、人民和传统文化中见到，希望银川能够成为中国继北京、上海和香港的另一个当代艺术据点。”
宋冬 b. 1966
现居住与工作地：北京
《穿墙而过》 901 x 460 x 225cm 装置 旧门窗、镜面、灯、钢架 2016
世界上有很多墙，有真正的墙、虚拟的墙、、宗教的墙、文化的墙、网络的墙……这就像边界一样，很难做到“无界”。人在墙里，或在墙外，或在墙上。或者有人挑战权威越过围墙。但很少进入墙中。
安德鲁·米勒（Andrew Miller ） b. 1969
现居住与工作地：苏格兰格拉斯哥
安德鲁·米勒是一位工作和生活在格拉斯哥的艺术家，他的艺术实践跨越多种媒介——绘画、雕塑、摄影和特定场域艺术。
布鲁克·安德鲁（Brook Andrew） b. 1970
现居住与工作地：悉尼
《建筑（吞噬）帝国》 尺寸可変 复合媒材 2016
这是一组如舞台一般的装置作品，它使观众浸入各种场景糅合的复合体布景之中。
刘韡 b. 1972
现居住与工作地：北京
《中国III》 260×135×160cm、185×128×158cm、220×190×155cm、260×130×170cm 陶瓷，金属 2006
艺术家认为陶瓷产品的脆弱性可以以不同的方式间接表达双年展的内涵。
毛同强 b. 1960
现居住与工作地：银川
《15分贝》 500×800cm 情境装置（木材，镜子，家具，音频，霓虹灯，，水果，KTV的垃圾） 2016
除了KTV包房应有的基础设施例如电视机、音箱、舞台灯光等，作品的不同之处在于艺术家植入了一些本不属于这个场景的元素：，配乐则是改编自贝多芬《欢乐颂》的D曲。
贝妮莎·波斯奥（Benitha Perciyal ） b. 1978
现居住与工作地：金奈，印度
《女人，我想太多》 45.72×25.4 cm 香料，木屑，树胶 2016
贝妮莎（Benitha）的作品始终处于正在进行中的状态。他们一直在改变、坍塌、被肢解或拆解。
阿齐亚·安齐（AchiaAnzi ） b. 1979
现居住与工作地：新德里
《溶紫胶炉》140.2×140.2×731 cm 砖块 2016
丹尼尔·阿尔轩（Daniel Arsham） b. 1980
现居住与工作地：纽约
《钢铁腐蚀光盘的迹象》109 x 232 x 5cm 钢铁碎片，火山玻璃，石膏 2014
该展览中来自音乐世界的展品，有侵蚀雕塑和工艺品如吉他、唱盘、麦克风、立体声扬声器、随身听、头戴式耳机和键盘乐器。
兹汉·卡里姆（Zihan Karim） b. 1984
现居住与工作地：吉大港
《眼》 尺寸可变 视频装置（磁盘片，盒子，白色装饰漆） 2014
对兹汉·卡里姆来说，任何东西只要涉及到“观赏”或“看”，我们就需要通过镜头去了解它们。
易伊莲（YeeI-Lann） b. 1971
现居住与工作地：吉隆坡
《Rasa Sayang：第三章》 21×29cm×128 柯达世尊白金相纸彩色打印，黑色有机玻璃裱褙 2016
易伊莲的新作品，她拍摄了这俩位朋友拥抱的照片。照片中的构造和形状召唤出了关于语言编码、消息传送或者地形图又或者是岛屿的记忆。
蒂姆·西尔韦（Tim Silver） b. 1974
现居住与工作地：悉尼
《无题（物）》 32×187×50cm 4幅照片,喷墨印刷 1件雕塑, 雪松填料 2016
这个雕塑装置伴随着四副照片，呈现出了作品表现死亡的物理改变过程。
达娜·阿瓦塔尼（Dana Awartani） b. 1987
现居住与工作地：吉达和伦敦
《辅音字母》 尺寸可变 动态雕塑 2016
腓尼基人用一套十分优雅的22个字母辅音字母表来编码他们的语言。
黄晨晗（Boedi Widjaja） b. 1975
现居住与工作地：新加坡
上《想象中的家园：放下你的武器，跟我走》140 x 140 x 170 cm 28顶宋谷帽、黄铜、铬、泡沫、老式相机三脚架；28幅底片（伊尔福德相纸）装置 2016
下《想象中的家园:（等你）》 190 x180 cm 纸本水墨印刷 2016
乔安娜·哈吉托马&哈利尔·乔雷吉（Unconformities&les carottes） b. 1969
现居住与工作地：贝鲁特與巴黎
《不一致（岩芯）》 尺寸可变 照片、平面绘画、故事 2016
乔安娜•哈吉托马和哈利尔•乔雷吉是电影制片人和艺术家的合作，制作电影和视觉艺术的交织品。
是否西部比东部好，你得来现场看
石至莹 b. 1979
现居住与工作地：上海
《岩石记》 尺寸不一 布面油画 2016
刘诗园 b. 1985
现居住与工作地：北京和哥本哈根
《迷失出口》33'43''单频视频(彩色，双声道) 2013-2015 音乐作曲：Kristian Mondrup Nielsen
曹斐 b. 1978
现居住与工作地：北京
上《薄雾》70 x 105 cm 有色印刷 2013
下《伦巴之二 - 游牧》 14分16秒 单频视频 2015
屠宏涛 b. 1976
现居住与工作地：成都
李景湖 b. 1972
现居住与工作地：东莞
《瀑布》 尺寸可变 二手安卓手机，视频，充电器，金属 2016
作品中的每一只手机的软件都被改造过，借此让一系列由上而下的水流的影片能在屏幕上循环播放。
张鼎 b. 1977
现居住与工作地：上海
《黑物质-1》127× 127× 127cm 黑色玻璃，氧化钢板 2014-2015
这件作品是由看不到内里的黑色玻璃球和黑色钢板组成的。
张奕满 b. 1977
现居住与工作地：新加坡
《被遗忘的人们的纪念碑(我恨你)》约100万张，每张9x5.5cm 200克纸上平板印刷 2008
名片将堆满并覆盖于指定的展场地面就如一个低调的、在脚下的纪念碑。
杨宏伟 b. 1968
现居住与工作地：北京
《世纪坛》 1080 X 45cm 木板，油墨 2010
展 览 现 场
弗雷德·埃尔德肯（Fred Eerdekens） b. 1951
现居住与工作地：比利时
《无思无虑》尺寸可变 铝，水，橡胶 2016
每一种使用的材料，每一次弯曲，每一个角度和当光投射上去所制造的每一处阴影都经过了一丝不苟的思考。
阿拉··艾克卓（Alaa Mahmoud Alqedra） b. 1994
现居住与工作地：阿联酋迪拜
阿拉用混凝土进行创作，灵感来自她对自己童年时期的回忆：娃娃屋、乐高玩具、泰迪熊、厨房用品还有一些动物和洋娃娃的小摆件，但现在生活和工作环境都被混凝土包围的她，已经永远失去这些东西。
阿尔克·里赫（Alke Reeh ） b. 1960
现居住与工作地：杜塞尔多夫
《帐篷》尺寸可变 岩石，纺织品，铝管 2016
卡提克·苏德（Kartik Sood） b. 1988
现居住与工作地：新德里，西姆拉和巴罗达
《变成树的男人》尺寸不一 两幅以墙面为结构的作品、铁件、密封水泥胶、镀膜玻璃、高画质打印及油画板、5件裝置、3幅复合媒材画作、视频投影，铁架上圆形彩绘木板、影像高清视频 2016
阿玛尔·艾尔·阿塔尔（AmmarAl Attar ） b. 1981
现居住与工作地：阿吉曼酋长国，阿联酋
《礼拜》系列 尺寸不一 摄影 2015-2016
作品《礼拜》是一系列以伊斯兰礼拜者的动作为中心的画像，着重表现仪式中每一个微小的动作变化。
乔治·奥索迪（George Osidi）b. 1974
现居住与工作地：尼日利亚阿吉曼酋长国，阿联酋
《尼日利亚君主》系列 120×90cm/幅 双频道视频和声音裝置 2006-2016
唐娜·翁（Donna Ong）b. 1978
现居住与工作地：新加坡阿吉曼酋长国，阿联酋
《森林诉说过去（I）和森林诉说过去（III）》 尺寸可变 双频道视频 2014-2016
由全世界动物园和园林中人造热带环境的照片所构成，是殖民时期热带天堂想象的当代实体化作品。
丽莎‧瑞哈娜（Lisa Reihana）b. 1964
现居住与工作地：奥克兰，新西兰阿吉曼酋长国，阿联酋
《Tai Whetuki （死亡之屋）》 14分20秒 双频道视频和声音裝置 2015-2016
令人难忘和使人回味的影像，伴随着一声强大的音响通过集体哀悼的壮观场面展开，反映了有关悲痛的思考和精神的转变。
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