险些被改写的摄影史
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《中国摄影》2016年4期精彩微读
为纪念摄影术的发明人尼埃普斯开始摄影200周年，本刊2016年2期“视点”栏目刊发了《摄影200年》一文，简略介绍了8个发明摄影术的故事。其实，在所有的发明者中，尼埃普斯与达盖尔两位最为关键。若非一些偶然因素让二人走到一起，摄影术的发明与全球推广不知道要延迟多少年，整个摄影史也一定会改写。而达盖尔与尼埃普斯家族的合作，始终伴随着名利纷争，正如司马迁所言：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”为了搞清楚尼埃普斯与达盖尔之间的那些纠结，本刊特地邀请旅法摄影史学者吴钢先生，进行了实地调查并撰写此文。
文 | 吴钢
约瑟夫• 尼塞福尔• 尼埃普斯（Joseph Nicéphore Niépce，以下简称“尼埃普斯”）1765年出生在法国中部小城市沙隆南部郊区的一个富裕家庭，他和哥哥克劳德（Joseph Claude Niépce）从小受到了良好的教育。但在后来，尼埃普斯家庭在法国大革命中受到冲击，濒临破产，一家人在贫困中度日。
这是20世纪四五十年代采用彩色平版印刷术（Chromos）印制的小卡片，反映的是尼埃普斯（右）与达盖尔（左及下方拍照者）共同发明摄影术的故事。
尼埃普斯兄弟俩天资聪明，不甘贫苦，希望通过自己的努力来改变生活。他们尝试了各种发明：试验用菘蓝作为染料把羊毛染成蓝色，从南瓜和甜菜中提取糖等。1806年，尼埃普斯兄弟有一项重要的发明，他们制作出一个热动力的发动机，名字叫“Pyreolophore”。
1811年，哥哥克劳德为推广他们的热动力发动机来到巴黎，但没有成功。1816年，克劳德又带上设计图纸去了英国，继续推销发动机。
尼埃普斯独自一人留在沙隆继续他的发明和探索。尼埃普斯经常与哥哥通信，交流发明创造的进展情况，兄弟俩在信中多次涉及到暗箱（Camera Obscura）问题。
尼埃普斯旧居 吴钢 摄
尼埃普斯为了谋生，还承接了很多刻制石版画的工作。这种石版画是按照画家的画稿，由雕刻家手工在石板上雕刻出印刷版，然后再印制到白纸上。
1816年，尼埃普斯在这种石版画市场需求的驱使下，尝试着借助于暗箱进行固定影像的探索。他的最初想法是，利用暗箱，把影像固定在印刷版上，这要比手工雕刻更加省时和逼真。由于他的住处远离大城市，也无法找到现成的材料，所以他又当木匠又当磨镜工，自己动手做暗箱。艰苦的探索之路大约持续了四年，尼埃普斯获得了初步的成果。
当年尼埃普斯亲手制作的照相机，现在保存在沙隆的尼埃普斯摄影博物馆里，这就是世界上最早的照相机，距今差不多有200年了。从外观上看，这部相机明显带有暗箱的特征，所不同的是，其后部增加了安装感光平板的设置。
尼埃普斯制作的世界上第一台照相机正面与背面 吴钢 摄
这段时间，尼埃普斯经常写信给他的哥哥。这些珍贵的往来信函，有的保留在俄罗斯莫斯科的科学院里，还有一部分保存在法国的沙隆尼埃普斯摄影博物馆里。幸亏有这些信件，我们才得以了解他们在当年发明摄影术的情况。
尼埃普斯在1816年4月22日的一封信中写道：“我把这个小机器放在工作室里，这是一个鸟笼的对面。我把窗户打开，看到白纸上有鸟笼，也看到一小部分窗户，影像很不清楚，比外面的景物暗。因此我们可以知道阳光和光线对影像的影响。这只是一个很小的试验，还不够完全，而且镜头中的影像非常小，我就这样捕捉影像的可能性不大。我承认把影像固定是很难的事情，还需要时间和耐心。就像你所说，效果应该是背景为深色、物体为白色。”
尼埃普斯于1816年5月5日写给哥哥克劳德的信 吴钢 摄
1816年5月5日，他又写信给克劳德：“经过调整，我在纸上得到了一个反像（负像）。我得到了一张用光线描绘出的画，我把它固定在稀释的溶液上。”这是摄影史上极其重要的一封信，它证明尼埃普斯得到了第一张影像。尼埃普斯信中还说，他遇到许多困难，比如怎样才能把光线转换过来，就是说他想印制出一张正像。后来他又把负像重新翻拍，从而得到了正像照片，他将其称为“视觉翻拍”。 尼埃普斯制作了许多张照片，并寄给他的哥哥和儿子。虽然他的发明还是如此初级，但他毕竟踏上了成功之路。
还有一封尼埃普斯兄弟俩的通信。1816年5月19日，尼埃普斯写道：“我要做三件事：第一，使这些（光线）画出来的东西更加立体化。第二，要把大自然的颜色真实地反映出来。第三，把影像和色彩固定住。”
这些书信从侧面证明，尼埃普斯在1816年就用暗箱拍摄出了照片，这件事距今整整200年了。可惜的是，他当时拍的影像都没有保留下来。
后来，尼埃普斯听说埃及人曾使用一种“犹太沥青”作为防腐剂—把这种沥青涂在船体外面，然后在阳光下暴晒，暴晒后的沥青不溶于水，能起到防水和保护船体的作用。尼埃普斯在1820年开始利用这种沥青进行光学试验。他发现，这种物质被阳光照射后会变成白色固体状，既使遇到液体也不会溶化。
尼埃普斯尝试着在玻璃、石板、铁板、锡板等各种板材上涂抹沥青，然后将其装在暗箱后面。太阳光下的景物反射出来的光线进入暗箱，并照射到后面的沥青板上，光线强的地方沥青会变硬。尼埃普斯再把这个感光板浸泡在薰衣草的汁液里，这种汁液会把软一些的沥青溶解掉，稍硬的沥青就留下来，影像就这样显现出来了。
尼埃普斯于1822年（有争议）拍摄的《桌上的物品》复制品
尼埃普斯反复使用犹太沥青做试验，终于在1822年取得成功。他拍摄到第一张正像照片是《桌上的物品》（也有人怀疑这张照片是在1832年拍摄的），它曾经被认为是世界上最早的摄影作品。这张静物照片显示和记录在一块涂有犹太沥青的玻璃上。1890年，尼埃普斯的孙子将这张照片赠送给了法国摄影学会。由于保管不善，不知道什么时候，这张照片莫名其妙地丢失了。幸亏法国摄影学会在1891年用照相制版术复制过一张（当时从玻璃负片到纸质正片的摄影技术已经成熟），所以我们现在还能看到它的基本画面。
尼埃普斯从1816年起，反复试验拍摄了十多幅大体类似的“窗外风景”，现在保留下来的这张《窗外风景》原件只是其中一幅，拍摄时间为1826年（也有专家认为是1827年）。
尼埃普斯拍摄《窗外风景》时的机位（恢复效果） 吴钢 摄
尼埃普斯的住房虽然还保留着，但由于年长日久、住户的更迭，再加上频繁装修，所以当年他拍摄《窗外风景》的窗户早已移位，外面的景物也都变样了。所幸的是，尼埃普斯工作的顶楼因为一直没有人住，所以比较完好地保留下来。这是尼埃普斯的主要工作地点，在这里，他一个人奋斗，冥思苦想，研制出热力发动机、无链条自行车和照相机，并最终拍摄出人类历史上的第一张照片。我们现在还可以看到，顶楼的木板地由于他无数次徘徊踩踏，已经露出缝隙，尼埃普斯用铁片把残毁和脱落的部分钉补起来。墙面上残留的淡蓝色花纹的墙纸，还是尼埃普斯时代的原物。
尼埃普斯旧居阁楼上的工作室 吴钢 摄
尼埃普斯在这间房子里又做过多种试验，把已经记录了浮浅影像的感光版再加工，取得比较好的效果。他试过许多表面可以成像的材料：比如玻璃、铅板、镀银的黄铜板等，但没有取得更大的进展。接下来的工作，就是我们后面要说的另一位摄影术的发明人了。
再说尼埃普斯的哥哥克劳德，他为了销售发动机在英国奔走了九年。他对机器进行了无数次改进，但徒劳无功，最后彻底破产了。克劳德在绝望中病倒在异国他乡。尼埃普斯得到消息后焦急万分，于是和妻子一起动身来到伦敦看望哥哥。
尼埃普斯先到了巴黎，申请去伦敦的签证，不过需要等八天后才能办妥。一个持法国护照的人到英国去旅行，居然需要八天的签证时间，这在今天看来真是不可思议。不过幸亏有了这八天的等待，尼埃普斯才得以见到一位重要人物。正是这两位天才发明家的见面，才使得摄影术的发明真正获得成功并传遍全球。
我们可以想象，在一个没有摄影，更没有电影和电视的时代，达盖尔那变化无穷的巨大透景画，在社会上所引起的轰动。人们对这种前所未有的视觉效果赞不绝口，但这并不能让达盖尔满足，他一心想创造更加惊人的东西。
达盖尔在创作这些巨幅绘画时经常借助于暗箱，因为暗箱能够帮助他绘制更加真实的景色。达盖尔像着迷一样，几乎每天都伏在暗箱上观察景物，他也梦想着把暗箱里的影像固定住并保存起来。
当时在巴黎有一家非常出名的光学器材商店，店里面销售镜片、眼镜、望远镜、暗箱等。它是著名的光学家老谢瓦利埃和他的儿子小谢瓦利埃在1820年创办的，达盖尔则是谢瓦利埃光学器材商店里的常客。
1825年的一天，有一件怪事发生在谢瓦利埃的店里，它几乎改写了摄影的历史。有一天，一位穿着破旧年轻人怯生生地走进店里，希望谢瓦利埃给他定制一个新型暗箱—这个暗箱不要装普通透镜，要换成弯月形透镜。但店铺老板谢瓦利埃的开价难住了这位年轻人。
这幅画的内容，是一位不知名的年轻人向谢瓦利埃介绍他的摄影发明。
年轻人随后拿出一张纸放在老板的柜台上。见多识广的谢瓦利埃不看便罢，看后竟然大惊失色。纸上是巴黎的风景，这和暗箱上观察到的影像一样清晰—影像非常逼真，但绝不是手工画出来的，就像亲眼看到的景色一样。年轻人随后从兜里拿出一个小瓶瓶，里面是黑色的药水。他告诉谢瓦利埃，这个影像就是利用暗箱和这些药水拍摄出来的。年轻人临走时说他还会再来，可谢瓦利埃以后再也没有见到过他。
谢瓦利埃按照这个人的说法做了许多次实验，但都没有得到好的结果。谁也不知道那位可怜的人到哪里去了。说不定，这位“无名氏”就是发明摄影术的第一人，可惜，至今没有人知道他的名字，也不知道他的具体方法。后来，谢瓦利埃把这件怪事讲给了达盖尔。达盖尔不等听完这个故事，就赶紧回去自己研究。他为此还添置了全套的设备并反复试验，但依然没有把影像固定住。
1826年1月12日，谢瓦利埃的光学商店里走进一位上校军官，他是来买镜片的。这位上校名叫达维-尼埃普斯（David Niépce），他就是摄影术的发明人尼埃普斯的表兄。达维- 尼埃普斯告诉谢瓦利埃，他的表弟已经能够固定住暗箱里的影像了。达维- 尼埃普斯还给他写下了表弟的姓名和地址：尼埃普斯先生，住在沙隆。
世上的因缘太巧合了，幸亏有达维- 尼埃普斯上校偶然步入巴黎的光学店中，也幸亏有老板谢瓦利埃的牵线搭桥，才促成了尼埃普斯与达盖尔的相识。否则，尼埃普斯很可能死守着他的发明，默默无闻地终老沙隆；而达盖尔若没有尼埃普斯的帮助，也只能继续以透景画家的身份度过余生，而摄影术也不知何年何月才能真正成功并对世人公开。
听说尼埃普斯的发明之后，精明的达盖尔马上意识到这是一个难得的机遇，他很快就给素昧平生的尼埃普斯写了一封信。尼埃普斯读过这封信后，不但没有回信，反而把信给烧了。生性多疑的尼埃普斯认为：这不过是一个巴黎人想抢走自己的发明成果而已。好事多磨，两位发明家的第一次接触就这样夭折了。不过，这封没有回音的信函，却是两位发明家合作的前奏。
达盖尔等了将近一年，在1827年1月底，他又试着给尼埃普斯写了一封信，更加明确地表示，自己想把暗箱里的影像固定住。他说自己试了很多次，终于有了一些重要的结论，但是还很不完美。他诚恳地希望两个人合作，来完成这项伟大的发明。尼埃普斯看过这封信后，还是不太放心，就向刻版画家勒梅特尔（Lemaitre）咨询达盖尔的人品等情况。勒梅特尔给予达盖尔很高的评价。由于勒梅特尔多年来和尼埃普斯合作研究刻版画，两人的关系也很好，所以勒梅特尔的评价打消了尼埃普斯的疑虑。
尼埃普斯于是就给达盖尔写了一封回信：“达盖尔先生，我昨天收到您的信。我已经近四个月没有工作了，因为这个季节气候太不好。我把我在金属板上刻画的方法改进了一点，但是还很不完美，所以还不能达到您的要求。您的工作和我的工作是完全不相同的，而且您的工作比我的刻版画更高级。我预祝您的梦想能够实现。”尼埃普斯拒绝告诉对方自己的秘密，他很清楚凭借一己之力获得进展的困难相当大，但他也不相信另一个人会比自己做得更好。
达盖尔并不灰心，他非常迫切地想知道尼埃普斯的方法，于是又寄给尼埃普斯一幅设计图，解释他自己的方法。功夫不负有心人，不久，达盖尔收到一个从沙隆寄来的邮包，里面装着一块锡版，上面刻着尼埃普斯的一幅刻版画。但是，小心的尼埃普斯却把画洗得特别干净，根本找不出沥青的痕迹。尼埃普斯在旁边写道：“这幅影像很不清楚，太浅了。您应该继续您自己的研究。我们都是向着同一个目标，所以我很高兴您的方法能够成功。我也希望能得到和您同样完美的结果。”两个发明者逐渐地接近起来了。
正如前文所述，是一件偶然的事件促成了两个发明者的联合。1827年8月，尼埃普斯得知他的哥哥克劳德得了重病，于是和太太一起前往英国，不过要在巴黎停留了八天等候签证。尼埃普斯在等待签证期间闲得无聊，就与达盖尔见了面。达盖尔盛情邀请尼埃普斯参观了他那巨大的透景画馆。
尼埃普斯被达盖尔的透景画所吸引，但是他依然没有透露一点自己在摄影发明上的实质内容。
八天后，尼埃普斯夫妇终于拿到了签证，他们立即启程到伦敦。当他们赶到医院时，重病在床的克劳德已经失去知觉，都认不出自己的家人了。
尼埃普斯在英国期间，见到了他哥哥在伦敦的朋友们，并且认识了植物学家弗朗西斯• 鲍尔（Francis Bauer），。尼埃普斯把他的试验成果告诉了鲍尔，鲍尔十分感兴趣。
在鲍尔的鼎力推荐下，尼埃普斯得以在英国皇家科学院召开一个介绍会，内容是“尼埃普斯介绍他的固定影像的发明”。科学院的院士们非常欣赏尼埃普斯的发明，希望他更加详细地介绍其发明的科学原理。不过，这个十分合理的要求，却被谨慎而固执的尼埃普斯拒绝了。正是尼埃普斯那过度谨慎的个性，才最终导致他的天才发明是个悲剧性结局。如果是另外一种结果，尼埃普斯的发明应该在英国皇家科学院里得到承认并获得专利，那么，以后就不会再有达盖尔的故事发生了。尼埃普斯的哥哥病重不治。尼埃普斯料理完后事，回到了法国沙隆，又继续和达盖尔通信，两人的联系越来越频繁。这时达盖尔又提出两人联合研究的建议。已经四处碰壁、走投无路的尼埃普斯终于同意了达盖尔的要求。于是达盖尔去了尼埃普斯的住处，两个人签署了一个协议，时间是在1829年的12月14日。这是一个重要的日子，两位天才开始联手，准备做发明摄影术的最后冲刺。
这幅彩色卡片的内容，是尼埃普斯与达盖尔在沙隆庄园共同研究摄影术的情景，左侧的大头像是尼埃普斯。从1829年12月14日起，达盖尔为了掌握摄影术，曾经先后四次长途跋涉从巴黎来到沙隆庄园拜访尼埃普斯。
依照这个协议，尼埃普斯和达盖尔都有义务告知对方自己的发明方法和试验结果，他们的共同目标就是“把黑箱子里的影像固定住”。一个合作公司就这样成立了，公司的名字叫“尼埃普斯- 达盖尔”—这时尼埃普斯的名字还排在前面，达盖尔获得成功之后，尼埃普斯的名字却被删除了。协议规定，发明的结果和公司的收益由两个人平分。协议且注明，如果其中一人去世，他的权益由其继承人来获得。
协议签好后，尼埃普斯把他的日光刻版画的制作方法，毫无保留地告诉了达盖尔—尽管尼埃普斯自己也认为这个方法很初级。达盖尔还在沙隆参观了尼埃普斯的所有设备和全部制作流程。
尼埃普斯和达盖尔的合作，是在尼埃普斯的沥青摄影法的基础上开始的，他们的第一次合作，就是想办法把犹太沥青上的深褐色影像反转成白色的，这样就可以直接得到正像，但是经过许多努力后放弃了。后来，他们两个人又有几次合作试验，但都无功而返。不过，达盖尔自己在巴黎的研究却意外获得进展。有一天，他结束工作离开实验室时，无意中把一个银质的咖啡勺放在一个碘化处理过的镀银铜盘上，更巧的是，他也忘记把一个装水银的瓶盖上盖子。他第二天回到实验室时，非常幸运地注意到了一个极易被忽略的小小变化—勺子的外形印在了镀银的盘子上。他马上就在实验室寻找这些变化关系，不久他发现，这是水银挥发的气体产生了作用，这就是我们后来要介绍的显影。
这个偶然的发现对达盖尔至关重要，他马上用碘和镀银的铜板试验。在暗箱里，碘化银在太阳光的作用下很快变黑，由此可以得到一个在阳光的照射下有明暗变化的影像，但是这个金属板上的影像非常不清晰。达盖尔又经过无数次的试验，终于发现，石油里的物质和水银蒸气能使阳光照射过的影像加重。
根据协议，达盖尔马上通知了尼埃普斯，告知他的突破性发现和光线对碘化银的作用。但是尼埃普斯还是对碘化银的固定问题抱怀疑态度。遗憾的是，没有等到达盖尔获得最后的成功，尼埃普斯于1833年7月5日突发脑溢血，在沙隆附近的一个小村瓦利耐去世了。
尼埃普斯发明一生，却一事无成，老来一贫如洗。尼埃普斯夫人在丈夫去世后被迫住到了沙隆的救济院里，在贫困中度过了她生命的最后22 年。在尼埃普斯的家乡，距离他的住宅不远处有一座小教堂。教堂前埋着尼埃普斯及夫人的尸骨，两座墓碑紧紧地靠在一起。这对夫妇的墓碑上只有两个小小的十字架，与周围的高大墓碑相比，显得简陋得多。后人在他们的墓碑旁刻下两行红字：“摄影师尼埃普斯”。
尼埃普斯去世后，他的儿子伊西多尔（Isidore Nièpce）以继承人的身份自然成为达盖尔的合作者。
由于伊西多尔对发明摄影术不感兴趣，所以达盖尔便独自一人研究摄影术。他在金属平板上先涂了碘化银，再经过太阳光照射后就能得到清晰的影像，然后在水银蒸气的作用下，影像会发生变化—达盖尔在迷宫中渐渐找对了方向。
达盖尔又经过两年的不间断实验，把自己的研究和尼埃普斯的发明相结合，获得了显著的进步：拍摄的影像越来越清晰，曝光时间也大大地缩短，终于创造出令世人震惊的固定影像方式。
又过了两年，1837年6月13日，达盖尔和伊西多尔再次修改了他们的合同，把他们的合作方式改成经营公司的形式，公司的名字改为“达盖尔- 伊西多尔”—此次达盖尔的名字放在了前面。后人称这个合同是达盖尔设下的一个圈套，为的是独吞胜利果实，而单纯的伊西多尔当时并没有想到这个署名的重要性，因此为后来摄影术的发明人之争埋下了隐患。
为了让发明尽快得到回报，达盖尔托了很多关系，找到了著名的天文学家和物理学家阿拉贡（François Jean Dominique Arago），此人也是法兰西科学院的常务( 终身) 。这位伯乐式的人物看过了达盖尔的金属板上的影像后，意识到这是一个划时代的发明。阿拉贡马上召集了一次法兰西科学院院士会议，介绍了这项摄影技术，并且提交了一个专利申请书。他还建议由国家买下发明者的发明专利，即由国家给发明者颁发终身年金。正是由于阿拉贡的热情推荐，这个法案得以在参议院获得通过。
1839年8月19日，阿拉贡召集科学院院士和外国学者，在法兰西科学院和艺术院的一个座无虚席的大厅里，郑重地宣布了摄影术的发明，名字就叫“达盖尔法摄影术”。阿拉贡说：“法国自豪地宣布，我们为全世界做出了贡献。”这一发明公布后，内政部决定付给达盖尔每年6000法郎的终身津贴，付给尼埃普斯的儿子伊西多尔每年4000法郎。 这个数目分别相当于当时一个普通工人的120个月和80个月的月薪。
摄影术的发明公布后仅仅过了几个小时，巴黎的几家报纸就报道了这则消息。精明的光学镜片制造商们，很快与达盖尔合作生产了许多达盖尔法照相机和化学药品，相机上还加盖了达盖尔的火漆图章。许多人都立刻跑去购买，以先试为快。达盖尔功成名就，一夜之间成为世界名人。
为了纪念摄影术的发明人，法国巴黎市政府将巴黎14区中心地带的一条繁华街道命名为“达盖尔街”；将巴黎14区一个偏僻小道命名为“尼埃普斯街”。虽然同在巴黎14区，与短小而狭窄的尼埃普斯街不同的是，达盖尔街不但街道长而且位置非常重要。这条街道的东面方向，连接着巴黎市中心通向奥尔良门的主要大道，而达盖尔街的东段，就是著名的繁华步行商业街。有意思的是，巴黎14区的一条大道，，大道旁还有阿拉贡的墓碑。阿拉贡大道与达盖尔街、尼埃普斯街在巴黎14区鼎足而立。
法国政府在对外公开摄影术时，用的是“达盖尔法摄影术”，而不是达盖尔与合作者的合同中所写的“达盖尔- 尼埃普斯法摄影术”，更不是“尼埃普斯-达盖尔法摄影术”，所以很多人只知达盖尔而不知尼埃普斯。
加盖了达盖尔的火漆图章的达盖尔法照相机 吴钢 摄
达盖尔不但在一夜之间红遍全球，而且开始利用摄影术大笔大笔地赚钱。他与人合作生产达盖尔式照相机，每台照相机上都有蜡封标牌和他的签名及编号。此外，达盖尔还利用办摄影培训班赚钱。
达盖尔名利双收，众人羡慕不已，但尼埃普斯的儿子伊西多尔看不下去了。伊西多尔在1841年出版了一本名为《这一发明被不正确地称为达盖尔法》的书。他希望能够借助这本书的出版，引起世人的注意，为父亲尼埃普斯争取应有的历史地位。法国摄影博物馆的名誉主席，也是尼埃普斯摄影博物馆的主要捐赠人法热（Andre Fage），有幸在20多年前花了1000法郎买到过一本。在书中，，其中还介绍了尼埃普斯与达盖尔合作的整个过程，特别是双方合同来回修改的细节。我在法兰西学院的图书馆里看到了这本书的原版藏本，拍摄下来呈现给读者。
尼埃普斯的儿子伊西多尔写的《这一发明被不正确地称为达盖尔法》一书原版 吴钢 摄
尼埃普斯的儿子伊西多尔还拿出了他父亲所有的照片，以此证明父亲的伟大功绩。他父亲传下来的这些珍贵照片共有12张，后来被放在法国一个有名的摄影图片公司里。1904年，这家摄影公司里的员工发现了这些半个多世纪前放置于此的老照片，然后交给了一位专家去修整见新。谁想到，这个眼高手低的修复师却把事情弄得一团糟，不知道他在照片上涂了何种清洗剂，反正是把所有照片上的影像都洗没了。这是摄影史上一大憾事，如果摄影公司当初只交给修复师一张照片，另外的或许还能幸存。
这面高墙上写的是“在这个村子里，尼埃普斯于1822年发明了摄影” 吴钢 摄
尼埃普斯的祖国法国没有保留下一张他的照片原作，尼埃普斯唯一一张存世原作，是目前保留在美国哈里• 兰瑟姆中心的《窗外风景》，。尼埃普斯的乡亲们其实早就为这位家乡的骄傲打抱不平了。1933年，在尼埃普斯离世100周年之际，人们在距离尼埃普斯旧居一箭之地的村边，用大石头砌起了一面巨大的高墙，上面用大字书写着“在这个村子里，尼埃普斯于1822年发明了摄影”。如今这里已经建成了国家公路，南来北往的车辆经过这里，远远就可以看到这面高墙和上面的字迹。
摄影术发明人的争议一直继续到今天。
尼埃普斯从1816 年开始尝试用暗箱固定影像，这也是现代摄影的雏形。正是从尼埃普斯尝试摄影开始，我们一直称作“暗箱”的绘画辅助工具，才可以改称为“照相机”了。
现在世界上公认的第一张照片是尼埃普斯于1826年（或1827年）拍摄出来的《窗外风景》，但1839年被史学家们定义为摄影元年，那么这当中十二三年的差距该如何解释？
我个人认为，摄影术在当年是作为一项科学技术来发明的，而不像现在把摄影作为一项艺术。艺术对“第一”或者发明者的概念比较模糊，也不重视。比如谁画出了第一张图画、谁唱出了第一首歌曲、谁跳了第一个舞蹈？但是科学技术就不同了，它以技术专利的申请作为时间节点。因此现在世界公认的摄影术发明的时间是1839年8月19日，正是这一天，法兰西科学院正式受理并买断了达盖尔法摄影术的发明专利，并免费提供给全世界。当然，摄影技术逐渐变成了摄影艺术，这是后来的事了。
本文为独家原创稿件。
刊发于《中国摄影》2016年4期。
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