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在日本,传统活版印刷与百人一首相结合会是什么样子?

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日本,印刷博物馆推出了活版印刷版本的歌牌,其中纹样和和歌均为全新的原创作品,而且歌牌的主题均为活版印刷的相关内容,在触摸到精美活版印刷制品的同时,还可以学习到关于活版印刷的知识,可谓是一举两得。



 


活版カルタ 包装与牌面




カルタ

かるた(歌留多、加留多、嘉留太、骨牌)とは、カードを使った主に正月に遊ぶ室内遊具である。 元々はトランプなどのカードゲーム一般を指した。現代日本では、花札か、後述する読み札にあわせた絵札をとってその枚数を競う競技を意味するようになった。 また、小倉百人一首の場合は読み札には短歌が書かれ、取り札には下の句が書かれている,2人以上で行う。 取り札を平面(畳の上が多い)に広げ、取る人に見やすくする。 読み人が読み札を読む。 できるだけ早く、読み札に合った取り札を叩く(はじく、または押さえることもある)。先に叩いた方がその札を手に入れる(札を取る)。 全ての読み札、取り札がなくなるまで繰り返す。 より多くの取り札を取った方の勝ち。 子供が文字を覚えるための遊びでもある。




和纸歌牌


和歌纸牌是日本家庭所喜爱的游戏。“小仓百人一首”是古代流传下来的纸牌游戏法,这是13世纪时荟集了7世纪以来有代表性的100首和歌的纸牌,和歌上句为5、7、5音,下句为7、7音。玩法是先摊开写有下句的纸牌,数人围着这摊开的纸牌听一个人读和歌的上句,围着的其他人抢先找出对应上句的纸牌,以得纸牌多的为胜,熟练者在上句刚读开头即已找出下句纸牌,因此,不全部背出这100首和歌则不可能取胜, 可以说这是通过背诵和歌,继承古人智慧。这种游戏不仅家庭,甚至地区、工作单位也举办大型比赛,大人、孩子都参加,主要在新年举行。




传统歌牌


现代 改编版歌牌


和歌纸牌


和歌纸牌是日本家庭所喜爱的游戏。“小仓百人一首”是古代流传下来的纸牌游戏法,这是13世纪时荟集了7世纪以来有代表性的100首和歌的纸牌,和歌上句为5、7、5音,下句为7、7音。玩法是先摊开写有下句的纸牌,数人围着这摊开的纸牌听一个人读和歌的上句,围着的其他人抢先找出对应上句的纸牌,以得纸牌多的为胜,熟练者在上句刚读开头即已找出下句纸牌,因此,不全部背出这100首和歌则不可能取胜, 可以说这是通过背诵和歌,继承古人智慧。这种游戏不仅家庭,甚至地区、工作单位也举办大型比赛,大人、孩子都参加,主要在新年举行。


印刷博物馆 官方主页












KAPPAN-KARUTA(活版カルタ) 


活版歌牌是以“活版印刷”为主题创作的歌牌。内容皆为于活版印刷有关的历史,技术和文字排版等知识。在印刷博物馆的印刷之家“小书制作会”活动中首批制作了90套。使用了英国产的小型桌上Adana8×5活版印刷机制作,每一张歌牌都由手工制作。根据牌箱的不同分为了通常版与豪华版。通常版本中,牌面两侧均有印刷;而豪华版本中牌与外箱均由和纸制成。

サイズ 幅12.5cm×奥行き9.8cm×高さ5cm(通常版) 幅13cm×奥行き10cm×高さ6.3cm(豪華版) 

同梱物 読み札48枚、絵札48枚、予備札1枚、解説書、外箱 

使用活字 明朝(初号/24ポイント/16ポイント/8ポイント)、Martin Roman、Optima、Bembo、花形活字 

制作期間 2010年9月~2013年3月



活版印刷 カルタ牌面






活版カルタ牌面详细


左侧为通常版本内的牌背印刷,右侧为豪华版的和纸牌背,贴有和纸的反面更利于拿取



「い」家康の 残した重文 駿河版


 1615~1616(元和元~二)年、徳川家康下令林罗山制作铜活字,印刷了《大蔵一览集》和《郡书治要》。这些活字被称作骏河版铜活字,然而在之后的火灾中失去了三分之二,但仍然剩余三万余册留存至今,在当今也是重要的文化遗产。


 家康の 残した重文 駿河版




「ろ」ローラーに 紙をとられて べそをかき


Adana印刷机在印刷ベタ面较多的版时,如果不将纸压紧,由于墨水的粘性纸张会附着在版上而导致纸张被卷在滚筒中。即使按压住纸,也会犹豫按压力度不够而导致粘性强的墨水让纸卷紧去所以要多加注意。


 ローラーに 紙をとられて べそをかき




「は」パイカで計算 欧文組版 十二ポイントが一単位


パイカ(PICA,是一个度量单位,它和其它单位的换算是:1PICA为12磅,0.166英寸。6PICA等于72磅,等于1英寸)是十二磅活字大小的度量单位,在欧文的文本用活字大小规范化的同时,英特尔、麦芽、包扣等尺寸基准,以及书籍的版面等,纸面的设计和计算都以PICA为基准。1886年在美国聚集的活字铸造业者们,Mackellar, Smith & Jordan决定了PICA的十二分之一为1磅的美国单位,随后传入了英国及日本。


 パイカで計算 欧文組版 十二ポイントが一単位




「に」日本の活字の 源流は 築地体と秀英体


继本木昌造之后的平野富二在1873年(明治六年)设立的东京筑地活版制造所的活字与佐久間貞一在1876年(明治九年)创立的秀英社(后来的大日本印刷)所制造的活字,被分别称为筑地体和秀英体。现在所使用到的明朝体大多数都受到了筑地体与秀英体的影响。


 日本の活字の 源流は 築地体と秀英体





「ほ」ボディより 文字がとびだす カーンドレター


在欧文活字中,f、j等文字一部分超出基体范围之外的文字被称作kerned letter,其中超出的部分被称作“kern”,制作时要思考如何在组成活字时将kern自然的放置在相邻活字的旁边,由于非常容易折断所以要多加注意。


 ボディより 文字がとびだす カーンドレター




「へ」ベタ面は インキ多めで 圧強く


比较粗的字体和ベタ面较多版的情况下,为了更好突破ベタ面需要运用更多的墨水,可以用更大的力气去印压。ベタ面越多墨水减少速度也就越快,所以要频繁去补充。


 ベタ面は インキ多めで 圧強く




「と」どこへ行く 大出張に小出張


使用最为频繁的约140字种的汉字收纳成套的被称作“大出张”,依次的频度约800字种收纳成的被称作“小出张”。根据印刷所的不同,也会在中间夹杂着中出张,同时也有利于作业便利而特被收集的特设出张。


 どこへ行く 大出張に小出張




「ち」チェース ドンドン ゆるみ確認


在槽上排列组版将起重器锁好之后,要轻轻敲打槽上部的定盘以确定是否有松动,如果不把卡扣锁好就会造成活字掉落的状况,发出咔嚓咔嚓的声音。


 チェース ドンドン ゆるみ確認




「り」リガチャーを 使うの忘れず fi、fl(エフアイ、エフエル)


大部分欧文字体的“f”,上部都会突出基底部分出来,如果就这样与其他字体组版就会撞击在一起并出现折损。所以,为了防止这种现象,会事先制作好已经组版好的版本,例如“fi fl ff ffi ffl”这些合字的情形。


 リガチャーを 使うの忘れず fi、fl(エフアイ、エフエル)






「る」振り仮名活字(ルビかつじ) 宝石(ルビー)の呼び名に 由来する


19世纪时期,英国的活字大小以pearl或ruby等宝石名来命名。在日本的和文五号活字作为注音用的假名儿使用的七号活字大小,和欧文字体的ruby活字较为相近,所以注音假名也被称作ruby。


 振り仮名活字(ルビかつじ) 宝石(ルビー)の呼び名に 由来する




「を」小川つくるな 後家をつくるな 欧文組版


在欧文组版中,文字空间中纵向空白处连接在一起的被称作“river=川”,而最终一行若只剩下一个单词的状态被称为“widow=未亡人”,因为这两种都不利于文章整体美观,所以需要通过细微调整来规避。


 小川つくるな 後家をつくるな 欧文組版






「わ」和欧混植する時は 明朝体には ローマン体


在和文中混入欧文字体的场合,为了让整体的印象与画线的粗细的违和感达到最小,明朝体会与century,imprint等罗马体结合,而哥特体会与Helvetica等sans serif字体配合使用。而且本来,和文合欧文在字体等字面大小上就存在差异,使用同样的大小也会使欧文字体看起来小一些,所以要在混用时候将欧文字体调整到适当的大小。


 和欧混植する時は 明朝体には ローマン体




「か」活字には 文化を担った 重みあり


从古时候中国发明的胶泥活字,到古腾堡发明西方活字印刷术,直到今年这几世纪之间,活字记载并传达者知识与情报,承担着支撑文化的重任。而在现代逐渐消失身影的活版印刷,在历史上的重量可想而知,当时活字的主要成分是铅,握在手中也是十分有分量的。


 活字には 文化を担った 重みあり





「た」縦横(たてよこ)で 約物・半音 違います


横组用的活字区别,在文体中使用错误会导致位置错落。常音符「ー」在设计上纵组用与横组用也会有细微的不同。句号「。」的纵组合横组在活字上方向也会发生改变。


 縦横(たてよこ)で 約物・半音 違います



http://letterpressclub.jp/karuta/

官网可查看全部牌面内容




鯵 坂 / edit

图片来自网络


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