颐盦:我眼中的田斋印屏(多图首发)
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刘 建
1987年出生于江苏邳州。别署田斋、田司工、鉴者，斋号琢篆楼、铁玉舘。2009年毕业于淮阴师范学院书法专业，获学士学位；2016年毕业于南京艺术学院书法篆刻专业，获硕士学位。中国书法家协会会员，江苏省篆刻研究会会员，江苏省书画院特聘书法家。
于当下的篆刻艺术而言，篆、刻、拓、钤四位一体，缺一不可。
拓款曾一度被认为是很难掌握的技法，许多篆刻爱好者投稿也于此望而却步。拓款，即拓制边款，是将印章侧面或顶面所刻文字、题记即印纽表面纹理拓制下来的过程。
拓款是对边款的再现。
造成拓款失败的因素有很多。
从工具上讲，纸张、墨、拓包、刷子的选用和制作；从流程来说，水份的多寡、空气的干湿、刷的方向力度、拓制的手法即及用墨的拿捏等等，稍有差池即功败垂成。
当今印坛上的拓款方式层出不穷。
刷胶水、泡白芨、砸刷子、拆笤帚，到处寻找稀奇古怪的纸，去绿化带扒棕榆树上的棕丝，更有甚者利用拍照PS反色电脑制作边款，打印机衬连史纸打印等等，五花八门，千奇百怪。
据说，因为棕刷难做，一柄小小的棕刷售价要三百元以上。
田斋拓款是我见过效果最好，也是最清奇的。
效果好是因为很细小的文字依然可以拓得清楚，圆形等不规则球面也都可以拓的很精彩。而他在拓款中甚至考虑到浓淡水墨效果，当时感觉墨淡伤神的边款，托裱出来后却显得异常清爽、活气。
至于我认为清奇的地方，则是他所使用的的工具。
半截牙刷，在手中灵活自如，刷出来的效果也是棕刷所不能及的；还有那巴掌大小的塑料膜，完成整张印屏就这一片，刷到最后竟都不坏，没有一个窟窿，这让我瞬间联想到冯骥才笔下的那些神奇的手艺人们，活好叫您没脾气。
田斋曾经尝试不计其数的纸与墨，单是墨条就攒了一大堆（据说都是从朋友那讹来的），谈起各个季节用各种纸或墨都如数家珍。
单讲用墨的尝试，是墨汁还是磨墨，墨汁如何选择，而磨墨又如何如何。拓包又如何吸墨、捻匀、调墨、发墨。拓款时对于空气的流动，甚至鼻息、手的温度，他都可以体察到微妙的变化。
对于技法的运用，田斋已臻纯熟，我们想到的想不到的，他都曾做过尝试，而后又作简化，其实是一种升华。田斋对于工具的选择异常苛刻，而于技法的运用又能做到“知世故而不世故”。
“技可进乎道，艺可通乎神”，的确，田斋对于边款的认知，已经不限于传统简单的乌金拓抑或蝉翼拓。
田斋最让人叫绝的当然是他的整纸拓钤印屏。
连他的学员做的整拓印屏，就曾在地方上引起轰动，竟使印人们分为两派，一派认为是贴的，一派认为是整拓的，争论不休。初次见到田斋制作整拓印屏，我老半天合不拢嘴。一张纸、十几枚印章、拓包、墨、盘子、牙刷等等，井然有序。单面款、多面款、朱文款、薄意钮，配上印蜕、辅以婴戏图与题跋。
相互穿插，轻重停匀、错落有致，收放自得，一股子活气扑面而来，让人好生留恋。回去再摆弄自己的印章，却怎么调都不是那么回事。
我个人比较心仪田斋的单页印章拓钤作品。诚然，印章大多时候为书画服务，但此景更是一件独立的艺术品。
他留白巧妙，布局精心，配上题跋，活像齐白石的工笔虫草，满纸氤氲，生机勃勃，令人无限遐想。
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