Creativity▪ Europe
创造力▪欧洲
穿越版画洲际之欧洲篇
它是世界上土地面积第二小的大洲,是人种最为单一的大洲,是近现代文明发展水平最高的大洲,是唯一英文开头不是“A”的大洲,是最先叩开中国国门的大洲。如此种种,对这个大洲,国人充满了好奇心和各种复杂的情感。
塞尔维亚 Miodrag
《Mcadouic》
35×50cm 2009年
西班牙 MIKEL RUIZ PEJENAUTE ST
50×64cm
与其他各大洲无异,历史学上欧洲也是从旧石器时期到新石器时期一路走来,到了古希腊时期,其古典文明达到第一次高峰。在之后的欧洲历史中,一直存在着一个核心问题。在世界历史进程中,,无论是古代中国文化,还是现代美国文明。相反,欧洲在很长时间内都是一片混乱、支离破碎的状态,每一位统治者,,包括极盛的古罗马帝国也未能实现大一统伟业。
西班牙 纳兰霍
《伊甸湖的两首诗》
51×42.5cm 1987年
波兰 Kacper Bozek
《Electric Circus》
60×69cm 2016年
,宗教文化上欧洲是大一统的,这一点甚至使得欧洲在走到近代时候,任何一国向外的扩张无时无刻不披着宗教的外衣。欧洲成为第一个凭借先进科技,向外输出文明的大洲,直到今天我们对自然、社会世界的很多认识都是欧洲中心论的。
英国 HARRY BROCKWAY
《寂静》
24×26.5cm
斯洛伐克 Peter Kocak
《''The memory''》
48×55cm 2009年
中国作为印刷术的发源地,发明了水印木刻,却不可避免历史上版画艺术的欧洲中心趋势。欧洲人在铜板、平版画上向世界贡献了很多独特的铜板、平版画技法,如飞尘技法(Aquatint),浮雕蚀刻(Relief etching),美柔汀(Mezzotint),平版版画(Lithography),等,至今这些仍旧影响着全世界版画家的主要制版方法,这与产生它们的历史环境相关。
波兰 Kacper Bozek
《毒部门》
60×79cm
英国 HOWARD PHIPPS
《石匠》
18×21cm
我们对版画的认识首先是技术上的,印刷技术的大规模使用需要相当数量的知识分子人口基数。17、18世纪欧洲的启蒙运动将科学技术作为提高生活水平的重要条件,大量认识自然、改造自然的活动由此展开。,礼拜等仪式大量取代了个人对经文的理解,而新教教化人们在现实中寻找生命价值,人们通过社会生产,获得切实的巨大收益,普遍的发展凸显出知识的力量,知识以书面文字形式的快速传播显得尤为重要。
英国 JAZMIN VELASCO
《纺纱工》
19×28cm
波兰 Krzysztof Tomalski
《Inertia Ⅳ 惯性之四》
70×106cm
版画插画拥有解释文字的功能,图案给知识以直观的视觉感受,如城市鸟瞰图、物理或生物图解、世俗讽刺画等,同时诗歌、宗教文献中也被加入叙述性的图案。版画成为艺术是在上述物质需求的基础上发展而来。上文中提及了欧洲人独创的若干版画技法,到20世纪,随着版画趣味的复兴,飞尘技法作为独立的形式在富有创造力的版画家中变得极为流行,如毕加索、安德烈·马森、乔治·鲁奥等人;起源于18世纪浮雕蚀刻,开始鲜有运用,威廉·布莱克是其中一人,并称此技法为“铜版木刻”,同样20世纪才有S·W·海特和胡安·米罗复兴了它;尽管美柔汀技术随着可复制的摄影技术的发展,于19世纪几乎退出历史舞台,但仍为部分版画家用于表现丰富的色调特性;关于平版印刷术(始于戈雅晚年)今天众多艺术家还在使用,其优势在于创作门槛低,杜米埃是首位几乎毕生都在创作平版画的知名画家。另一位则是劳特雷克,他是工艺技法最为多样化的艺术家。
文/王方芳
编辑/Kimi
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