女子言设 | 她的字体小宇宙 —— 刘宇

本期我们将向大家介绍——刘宇，一位优秀的美女字体设计师，担任汉仪公司高级定制项目组组长，一同走进“她的字体小宇宙”吧！

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我的字体小宇宙 —— 刘宇

个人简介

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刘宇

汉仪公司高级定制项目组组长

深圳市平面设计协会（SGDA）会员

毕业于北京服装学院视觉传达专业

毕业至今在汉仪担任字体设计师

先后主创了汉仪力量黑

汉仪跳跳体、汉仪乐喵体

汉仪帅线体、汉仪夏日体等字体

阿丽达黑体主创设计师

芬兰Supercell公司的游戏字体定制项目主创设计师

获奖经历

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“汉仪乐喵体”获得2014年度小米最佳字体

“阿丽达黑体”获得GDC17提名奖、评审奖

“阿丽达黑体”获得靳埭强17铜奖

“阿丽达黑体”入围 Communication Arts

学术展览

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“汉仪跳跳体”参展2017 China TDC

“汉仪力量黑” “汉仪跳跳体”“阿丽达黑体” 

分别入选字体呈现I、字体呈现II

“汉仪乐喵体”“汉仪力量黑”“汉仪跳跳体”“汉仪夏樱体”

参展字问字答——中文西文字体设计对照展

关于字体设计

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SGDA：和我们分享一款您最近在做的字体或较早让您有印象深刻回忆的作品？

刘宇：印象深刻的字体也许是我来汉仪设计的第一款字：汉仪力量黑，有点像小孩学走路，还不确定自己迈出的第一步是否站得住脚，随着后面经验的增长和观察不同字体的市场反馈结果，才知道作品是不是合格。我很感谢那时候指导我鼓励我的马涛老师，也许没有那份支持和信任，我不会逐渐成为一名专业的字体设计师，也很感谢汉仪的平台，让设计师能够有机会持续创作和精进自己的作品。

- 汉仪力量黑 -

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SGDA：接触了众多字体之后，您个人比较喜欢哪一款呢？

刘宇：分享一款我个人比较喜欢的字：汉仪跳跳体。对我来说字体设计这份工作最幸福的地方是可以将自己的喜好加入到工作当中，我也很享受当制作一款自己觉得很效果满意和风格喜欢的字体的过程，这种成就感和愉悦度大于做一件自己没有信心或者不感兴趣的事情。

说到这里可能会让大家误认为字体设计是一个很随性和感性发挥的职业，相反字体设计也有很理性的一面，比如我们要考虑一个字是否设计的漂亮，一排字是否是阅读连贯的、整篇字是不是灰度均匀，某一款字体产品传递了什么样的表情，我设计的这款字会不会卖的好之类的问题。总结起来字库设计更像是前期感性，后期理性的一种工作思维，因为字库不是艺术创作，而是产品创造，这就意味着设计师不能随心所欲，需要观察市场，尊重用户，洞察需求，优化体验。

跳跳体在制作的时候我尝试去打破以往字体设计的一个规律：方形字框。在设计之初也做了很多实验，后来发现如果想把字形的活跃感、放松感、跳跃感传递的更透彻，只通过笔画的构造和结构的穿插是不够的，于是我选择打破字体外轮廓的方形比例，结合字体结构和字形规律为他们量身定做不同的字形面积，在这种随意变化的节奏之上，通过重心的一致将他们串联起来，成句成文。也因为完成跳跳体，让我有了新的认识：设计的规则在于我们学会和理解正确的方法和真理，设计趣味就是在于打破某些我们惯性认为理所当然对的东西。

- 汉仪跳跳体 -

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SGDA：互联网和移动互联网的时代，您是如何看待屏显字体的发挥空间呢？

刘宇：互联网和移动互联网时代的来临已经改变很多我们以往的生活方式甚至思考和创意的逻辑。就阅读而言，我们阅读字体的媒介也从纸媒逐渐过渡到电子阅读，但这并不意味谁被取代，是传统媒介和新媒体共存的时代。这就要求字体设计从使用的角度要兼顾两种媒介的需求，但是设计的本质都是相同的，最终是为人们的使用和阅读体验而创新。好的字体不分媒介，在伴随字体技术发展的同时，反而在新媒介上会有更丰富的表现。

- 汉仪跳跳体 笔画设计 -

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SGDA：您觉得自身的字体设计的养分，是从哪里汲取的？

刘宇：字体设计不同于其他门类的设计，相对专业，学习来也是一个漫长的过程，我平时也会关注其他设计师的作品，字体厂商的产品，书法方面的知识，甚至西文设计的一些思考和逻辑。

但是光吸取还不够，还需要加入大量的练习，在找寻字体之间规律的同时，培养字体设计的全局观和整体观。字体设计没有捷径，需要脚踏实地的一步一步探索、尝试，甚至要经过几年以上的不断训练才能形成创意方法和设计的基础。

- 跳跳体 应用案例 -

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SGDA：在字库创作中，会害怕创作力枯竭吗？如何度过？

刘宇：担心没有新的想法肯定会有的，回想创作过的作品和正在创作的作品，我也感到持续创作字库、并且保持新的作品优于上一套作品，比较有难度。也许是我对设计还有抱有自己的理想，还希望挑战一下自己，所以在平时我比较注重收集资料，希望可以转化为新的设计力，这就有了持续创作的前提。同时我还比较乐于尝试不同的字体风格，这个过程也是让自己找准设计方向、更加清楚自己所擅长的风格，也是可以让创作持久的办法。

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SGDA：相比男性，女性从事设计、特别是字体设计领域，其中的体会如何？

刘宇：在字体设计中最考验设计师的部分就是对字体的笔画、结构、空白等细节不断调整和打磨的过程，为了保证最终的产品质量，设计师往往会对某个字进行10次以上的修改，这样的工作性质往往需要耐得住“寂寞”的性格，细致入微的观察和不断打磨的设计精神；想比男性，女性更加细腻、感性、更能捕捉字体细节中流露出来的情绪。

- 阿丽达 黑体家族 - 

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SGDA：您有没有什么建议，关于设计师在创作时寻找适合的字体？

刘宇：字体的设计终究是为了解决人们在使用中的问题，这需要设计师在创作之前想清楚作品要表达什么，需要字体承担什么样的角色、解决哪类问题等，这样在使用字体素材的时候才不会出现问题。俗话说~没有不好看的字，只怕用在了不适合的地方。大家不妨在选择字体的时候先多搜集资料，用对比的方法去实验和排版，比较容易找到最匹配的字库。

- 阿丽达黑体 中韩文 -

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SGDA：您是汉仪字库高级定制项目负责人，定制字体和普通字体设计最大的区别在哪？定制字体的目的和最大价值在哪？

刘宇：普通字体设计通常为自命题创作，创作产品的出发点大多来源于设计者本身对产品的定位，字体的风格往往也和设计者的审美、喜好有关系，创作结果通常没有标准答案。相比而言，定制字体是命题创作，各个甲方的定制需求也有所不同，有些需要具有品牌的属性、有些注重功能上的设计、有些是基于之前字库结果进行优化。也许字体定制可以理解为平面设计的工作方式，创作结果经过几轮修改容易得到深化，被接受概率更大；与平面设计不同的是做一套字库通常要花很长时间制作与调整，例如一套普通正文黑体的工作周期通常需要4-5个人的团队花费半年以上的时间才能完成，为了保证字体质量精细，更是需要团队每个人全程非常专注的逐字拼搭和解析。但我认为长线的工作有个非常大的好处就是，如果项目结果也令人满意，对整个设计团队也是一份很好的工作动力和价值。

- 阿丽达黑体 中宫大小 -

以结果为导向反推设计的过程是对字体而言的全新的工作方式，对于团队的价值是可以通过定制项目逐步清晰方案到底要如何设计和把控，是眼和手的共同提高。另一方面，字体作为品牌视觉的一部分，已经渗透到品牌精神当中，帮助品牌的画像更加丰富、立体的展现；字体也更多的深入到产品的内容，实现产品层面的表现，作为品牌体验中重要的一部分。

- 阿丽达黑体 “钩”的笔画设计 -

 

- 阿丽达黑体 字体样张展示 -

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SGDA：在执行上，字库定制如何针对甲方的需求，去洞察对方所需要的字体，并用字体设计传达其理念？在突出个性和适用性上如何平衡？

刘宇：做任何设计都需要创造力的激发，阿丽达黑体的制作过程一直是三方团队不断切磋和思想碰撞的结果；从设计理念的确定、设计方案的头脑风暴、最终方案的选拔都经过了韩方与中方深入的思考和考究的决定。历时三年的设计执行期，宛如一场漫长的马拉松。在征集设计方案的阶段，共有16名设计师参加，提出了15种设计方案。我们邀请资深字体专家和平面设计师举行了数次研讨会，对设计方案进行了筛选，缩小了设计方案的选择范围。往返于中韩两地轮流举行定期会议，对几十个设计方案进行了层层筛选和修改。作业过程得到严格管理，每个阶段都经过研讨后再予以推进，所有这些经历，都帮助我们在这场马拉松赛中越跑越快，越跑越轻松。

- 阿丽达黑体15款方案评选现场 -

同时这种平等和公开的工作模式也很大程度上激发了设计师更大的想象力和创造力，如何站在黑体视角但是要有更大的视野去挖掘。我非常珍惜这次提案的机会，也感谢马总、谢总对阿丽达团队的信任，让我们在项目中学会沟通和解决问题，整个团队在这个项目中收获了不少宝贵的经验。阿丽达字体项目有着非常清晰的自己成长的脉络，是有很深根基，也是经得起时间检验的系列字体。

- 阿丽达黑体排版实验 -

- 阿丽达黑体小组部分成员工作照 -

在字体设计中，如何把控个性和适用性的统一往往是字体设计初始阶段的难题，我们和字体爱好者交流的时候，发现很多投稿者非常非常有想象力和创造力，能把这种“个性”推而广之的话，字体适用性也就得到了解决，越往后做越发现设计元素变得成熟，根基也越来越深厚，这样的产品是不难完成的。相反，如果“个性”过于强烈，以至于没有办法组成更多的字，新的字也无法传递出最初的理念，这时就要重新思考你的设计语言是否恰当。

- 阿丽达黑体 presskit -

- 阿丽达黑体30位设计师海报邀请展 -

关于字体设计行业

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SGDA：这几年，字体设计成为了设计行业的热潮，作为字体设计师，您怎么看？

刘宇：每个行业都有各自的发展路径，字体设计发展热潮也是源于字体使用的需求不断增加，以往的字体种类不能满足大众的使用，新媒体和交互设计的出现需要字体有更精致化的属性，互联网时代的来临大家希望表达自我，字体行业也紧跟时代的步伐，推陈出新。

- 汉仪字体产品多样性 -

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SGDA：现在的字体行业发展到哪一个阶段？这几年字库的市场环境是否有变化呢，可从行业发展，设计师、企业版权意识等方面为我们分享下您的看法？

刘宇：现在的字体行业发展模式的多样性已经远远超越7年前我入职的时期，这些年，字库的版权环境有了很大改善，无论是从法律基础、设计行业，还是从客户认知方面，都有了极大改观，“字库不是电脑自动生成的，是设计师智慧劳动成果”的观念，基本大众都清楚，主动购买字库的客户数量也在逐年增加，这是一个值得高兴的现象。区别于其他行业的生存模式，一直以来字体行业的从业者都是依靠打击盗版所获得的收益来维持自身的生存。如今，字库行业也开始探索新的商业模式，从与手机品牌、互联网公司合作等，一直尝试探索出不同以往的生存法则，随着大众版权意识的不断提高，字体行业盈利模式会越发成熟和稳固。

- 北京服装学院字体分享活动 -

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SGDA：近期的字体使用的需求，是否有一些与以往不同的地方？

刘宇：字体的使用需求和用户的使用频率、所表现作品的功能诉求、甚至与使用者的情感诉求都息息相关。这里很难说哪一类字体的需求量大或者小，因为各自的领域不同。对于标题字而言，无论是在各种题材的商业海报中，或是电商的banner里，标题字始终是很重要的视觉元素，而这类图片往往更替非常快，所以对字体种类的要求也越来越高，设计师也会花时间去投入标题字的设计。

另外，互联网的迅速发展也影响着字体的使用，我们了解到在互联网活跃的年轻用户较多，这个群体乐于彰显个性、表达自我，同样对于字体使用的诉求也离不开情感化的定位，我在2014年创作并设计的“乐喵体”在当时的互联网领域To c被应用的较为广泛，曾经成为互联网界的“爆款”字体，当时的设计理念想把字体拟人化，希望字体本身是带有情感的，并尽量通过字体来表达一种声音和话语，这样她就是一款活的有生命的产品了，但是互联网也有局限性，字体很容易成为“爆款”也很容易被新的“爆款”替换掉，策略就是保持频率的出新产品。对于正文字来讲，就像所有产品的一个根基，也像大树的树干，无论外界环境变化多端，这类字体的产品需求永远需求很大，相比标题字和互联网产品，标题字更加追求产品的高品质，也就是产品侧重点的不同，决定了设计本身和投入的成本。

- 力量黑字体 应用案例 -

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SGDA：对于目前的院校字体设计课程的设置，您有什么看法和建议呢？

刘宇：可以感觉到很多院校已经很重视和培养学生们对字体的学习，无论课程设置，还是课余时间对文字的关注，都能感受到老师和学生们对文字设计的信心和努力。很幸运自己也有参与到部分的课程中，有机会与同学们分享字体学习的一些知识和心得。

这种学校和企业合作教学的方式我认为非常好，一方面可以将行业见闻心得和学生老师充分的交流，另一方面通常在课程结束后学生中们总会诞生优秀的创意，为了让作品的价值得到更大提升，我们会选拔出优质的方案通过汉仪字库的平台进行落地，制作成字库产品，相信这不仅仅是一份教学成果，在未来，也是更多字体爱好者的机会和平台。作为专业字库公司的员工，我也非常愿意身体力行，在教学的过程中更加提升自身的专业水平。

- 汉仪字库与中国美院字体研究工作室启动仪式 -

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- GDC17颁奖盛典活动与靳埭强老师合影 -

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SGDA：对于平面设计师想在字体方面有所增进有什么样可操作的建议？

刘宇：7、8年前，从事字体设计的人还并不多，听起来这还是一个相对专业和门槛较高的职业，但近些年来就完全不同了，得益于大家对字体的关注，以及行业内各种的比赛活动对字体的推动，使得字体设计被更多的人参与，字体的形态也变得越来越丰富和优质。

无论是通过网络课程或者线下的讲座交流，都可以获取到字体方面的知识，想要学习字体设计，不妨可以从设计品牌字或者logo字进行实践，从最少的字开始做起，慢慢体会笔画、结构、重心、字面大小的不同带来的变化，当你具有了好的创意和相对扎实的基本功后，也是掌握了做字体设计相对关键的部分。这里借用齐立老师在汉仪旗黑设计理念中阐述的观点，在设计组成字体的最小个体笔画时，要关注到描述这段笔画的弧线，这可能是设计中最难把控的部分，决定了一笔一划是否顺畅自然，字形是否美观的关键。

- 汉仪旗黑（作者：齐立）的设计细节 -

笔画中曲线的描述对整体面貌至关重要

字体的重心要一致

关于SGDA

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SGDA：您最初是如何接触到SGDA的呢？

刘宇：和SGDA的老师们认识，最初也是源于字体设计，记得15年汉仪字体之星大赛在深圳有一次巡讲，当时有不少的SGDA会员和老师来参加活动，不仅能感受到老师们对字体设计都有独特的见解和成熟的作品，更多还体会到了大家对字体设计的热情，之后双方的交流逐渐多了起来，一起交流字体、交流设计，很开心，一切都感觉很熟悉。于是我对SGDA这个团体也越来越了解，信任和向往。

- 汉仪字体之星大赛巡讲-深圳 -

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SGDA：作为字体设计从业人员，您对SGDA有如何的感知？对于SGDA有没有什么期盼与意见？

刘宇：能够加入华语地区专业性和学术性最强，同时非常有凝聚力的团体，一直以来都觉得非常骄傲，对于SGDA的感知来讲，并没有想过要回答个问题，因为我觉得现在已经非常好啦，从接触平协到现在，作为字体从业者，看到深平会做了大量的适合专业发展、时代发展的汉字方面的活动，我也经常关注和参与，自己也从其中吸收到了很多知识、开拓了眼界。这份对字体的热情和推动来的不容易，盼望协会在这方面持续不断的加强，作为SGDA的会员，也希望参与其中为协会做贡献。

- 2017 SGDA会员大会&新春晚宴 -

关于生活

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SGDA：工作之余，喜欢做什么事情放松自己？  

刘宇：值得高兴的是，我得工作内容与我个人的爱好有着极为默契的关系。闲暇的时候也尝尝关注文字、设计类的活动和展览，喜欢结交更多有着相同志趣的朋友，语言的交流也带来思想的碰撞，让我学会喜欢倾听也乐于去接纳和倾听更新鲜的事物。我比较偏向自由的生活方式，也喜欢接受新鲜的事物，不满足于一成不变的生活状态，这让我渐渐喜欢上的旅行，旅途中使人脱离了目前的生活环境，让人从身心都有了新的感觉，精神也焕然一新，同时路上的所见所闻都是灵感的源泉。我很欣赏朱光潜先生在书中提到的以一个观点：“凡是艺术家都不宜只在本行小范围内用工，须处处留心玩索，才有深厚的修养”。也许同样适合设计师身份。

- 韩国首尔拜访爱茉莉太平洋集团 -

- 与汉仪字库COO马忆原共同前往韩国参观安尚秀老师展览 -

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SGDA：工作中有没有一些自己的小习惯，平时通过什么渠道积累创作的素材？

刘宇：最直接的是从书籍当中获取知识，但作品的创作通常不是照搬书本，而是长期的不断积累，找到创新的方法，实验总结，自我转化，从而形成自己的风格。所以平时的生活中，我也比较喜欢积累身边的素材，一张照片或是一种感受都会记录下来。

- 随手拍 -

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SGDA：年轻设计师，对字体设计这个领域来说，有哪些利和弊？您有什么建议可以给到他们呢？

刘宇：字体设计工作确实是一项艰苦并且要一直坚持下去才能开花结果的职业，每一位从事这个行业的前辈都在脚踏实地的创作、贡献和付出。这个感受不仅来源于每天工作的体会，也是在很多前辈身上学习到的一种职业精神。很荣幸在进入到这个行业之后能有朱志伟老师在身边不断鼓励和指导我，当遇到字体设计理论的问题，字体设计方向上的不明确，甚至是学习、生活中的困惑，朱老师都会给予我无私的帮助，他的见解和分析都令我有很大的启发，也让我感到所从事的工作非常有价值和意义。朱老师常说：“做字体要学会万变不离其宗”，我想这应该是未来设计时要体会的更高境界吧。

年轻人的优势在于观察的视角相对独特和表达的手法比较大胆，但是对于字体设计来讲，光具备这些是远远不够的，如果真正想做好字体设计需要的更多是静下心来体会每一笔一画的组合和以及学术上持续的积累和练习。

，在成长的过程中也一直伴随着学习，有着天生对艺术的热情和善于发现美的眼睛，伴随着这份特质也将爱好和工作融为一体，相辅相成。“设计师”可能在此时并不只是一种职业，而是一个人生目标和理想：产出更优质的字体，赋予品牌更好的形象，为版面带来更加舒适的阅读体验，为更多需要字体的地方服务和着想。

- 汉仪新加坡之行与朱志伟老师 -

- 朱志伟老师的字体演讲 -

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SGDA：关于中文字体设计的学习，有什么好的图书推荐？

刘宇：学好中文字体是个比较漫长的过程，随着自己设计的字库产品越来越多，似乎更加明白了做好的字库产品需要下的功夫。简单总结来说，我觉得首先要培养对文字美的认识，这也许只看现有的字库产品、字体案例是不够的，需要把眼光放更根源的层面上解读汉字，书法对中文字体学习影响深远，汉字从起源到经历甲骨文、金文、篆书、隶书和楷书的发展过程，逐渐形成现代汉字，从历朝历代的众多书体中我们都可以学习到关于汉字方方面面，有利于我们更好的理解汉字文化，形成对汉字笔画、结构、节奏处理上美感的认知，将书法当中的实用功能和印刷字体设计产生关联，合理的运用汉字的特征和优势以及书法中为我们带来的种种变化去进行创作。其次，如果谈到字体设计和制作，那就需要看字形制作和基础常识方面的材料，以下分享几本我手边的字体参考书，不过对于字体设计来讲，也许更多的是实践。

《文字设计的原理》——伊达千代

《实用印刷字体手册》 ——曹振英 丘淙

《世界设计大师丛书》—— 余秉楠

《一字一生》—— 廖洁连

《平面设计中的网格系统》—— 约瑟夫·米勒-布罗克曼

《中国美术字史图说》—— 李明君

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